(К 210-летию со дня рождения М.Ю. Лермонтова)
Многие юбилейные даты Лермонтова загадочным образом связаны с судьбоносными для России событиями. В год столетия со дня его рождения в 1914 году началась Первая Мировая война, в 1941 году (в год столетия со дня его смерти) – Великая Отечественная война, в 1991 году (150 лет со дня его кончины) разваливается СССР. И вот в 2014 году – в год 200-летия поэта – возвращение Крыма и « Города русской славы — Севастополя» в лоно России.
М.Ю. Лермонтов относится к числу тех немногих русских поэтов, после смерти которых, чье творческое наследие становится неотъемлемой частью духовного бытия каждого последующего поколения русских людей. В детстве нас пленяют строчки из стихотворений «Бородино», «Горные вершины», «На севере диком», «Белеет парус одинокий», «Колыбельная». Когда становимся взрослыми, то попадаем под магию произведений «Герой нашего времени», «Демон», «Мцыри», «Маскарад», «Вадим» и многих его стихов, особенно переложенных на музыку и ставших прекрасными романсами или замечательными русскими народными и духовными песнями. Говоря о личном восприятии творчества Лермонтова, хотелось бы отметить, что подчас испытывал, не побоюсь сказать, просто шоковое состояние от прочтения ряда его произведений в разные периоды своей жизни. Впервые это произошло со мной в апреле 1961 года, когда в одном из интервью Ю.А. Гагарина после первого в мире его полета в космос прозвучало, что Земля оттуда выглядит подобно голубому шару. Его оценка почти один к одному совпадала с поэтическим описанием Земли у Лермонтова в знаменитом романсе «Выхожу один я на дорогу», который тогда разучивал к исполнению. Вот эта строчка: «В небесах торжественно и чудно, спит земля в сиянье голубом». Был по-юношески потрясен и подумал, каким же вещим даром проникновения в сущность природных явлений, не подвластного простому смертному, он обладал, если мог взглянуть на землю с высоты глазами космонавта.
Каждый раз при очередном исполнении данного романса открываю в нем все новые и новые грани лермонтовского шедевра. Этому способствуют дополнительные познания фактов из биографии великого поэта и более глубокое собственное понимание смысла жизни с переходом из одной возрастной категории в другую. Если вспомнить, что стихотворение было сочинено им в мае-начале июля 1841 г., т.е. буквально незадолго до трагической смерти, то осознаешь: оно по содержанию – своеобразный итог его жизненного пути. Как проницательный человек он понимает, что прошлого не вернуть и не следует его оплакивать. В стихотворении отражен кавказский мотив, который прошел через всю его короткую по времени судьбу. Неизгладимые и очень важные впечатления детства и раннего отрочества остались у Лермонтова от поездок вместе с бабушкой Елизаве́той Алексе́евной на Кавказ с целью его лечения. Там будущий поэт увидел много прекрасного и незабываемого из природы, слышал легенды и песни горцев, был свидетелем их ярких праздников. Узнал и о жестоких обычаях кавказцев того времени, трагических и в то же значимых для местного населения событиях кавказских войн. Поэт полюбил эту землю, проникся симпатией к народам Кавказа. Впечатления, полученные на Кавказе в детстве, нашли отражение в поэзии, прозе и в нарисованных им картинах. Самый первый его поэтический опыт — поэма «Черкесы» — начинается с описания вечера в горах:
«Уж в горах солнце исчезает,
В долинах всюду мёртвый сон,
Заря, блистая, угасает,
Вдали гудит протяжный звон,
Покрыто мглой туманно поле,
Зарница блещет в небесах,
В долинах стад не видно боле,
Лишь серны скачут на холмах».
Кавказ — это место действия литературных персонажей его повести «Герой нашего времени». Поэт несколько раз писал о своей любви к Кавказу в связи с воспоминаниями детства:
«Тебе, Кавказ, — суровый царь земли —
Я снова посвящаю стих небрежной:
Как сына, ты его благослови
И осени вершиной белоснежной!».
Усталость и одиночество от жизни, о которых так утвердительно заявляет в стихотворении «Выхожу один я на дорогу», — следствие довольно серьезных столкновений с жестокими реалиями жизни и духовного разлада с окружающей средой. В три года лишается матери в связи с ее смертью. Затем семейная тяжба между бабушкой и его отцом на предмет, кому из них он, как ребенок, должен принадлежать. Она продолжалась пока (1830 г.) не ушел из жизни его отец.
«Ужасная судьба отца и сына-
Жить розно и в разлуке умереть…
Но ты простишь мне! я ль виновен в том,
Что люди угасить в душе моей хотели
Огонь божественный, от самой колыбели
Горевший в ней , оправданный творцом?
Однако ж тщетны были их желания:
Мы не нашли вражды один в другом,
Хоть оба стали жертвою страдания».
Отец незадолго до своей смерти написал сыну: ««Благодарю тебя, бесценный друг мой, за любовь твою ко мне и нежное твоё ко мне внимание, которое я мог замечать, хотя и лишён был утешения жить вместе с тобою. Тебе известны причины моей с тобой разлуки, и я уверен, что ты за сие укорять меня не станешь. Я хотел сохранить тебе состояние, хотя с самою чувствительнейшею для себя потерею, и бог вознаградил меня, ибо вижу, что я в сердце и уважении твоём ко мне ничего не потерял. Хотя ты еще в юных летах, но я вижу, что ты наделен способностями ума. Не пренебрегай ими и всего более страшись употреблять оные на что-нибудь вредное или бесполезное. Это талант, в котором ты должен будешь дать отчет Богу».
Перенесенная в детстве тяжелая болезнь, приковавшая его к постели на несколько лет, лишила его возможности играть и общаться с детьми. От природы одаренный и благодаря богатству бабушки, а она не жалела денег на его обучение, он получил блестящее образование. К 16 годам свободно владел несколькими европейскими языками. Со слов великого русского критика В.Г. Белинского, «Он славно знает по-немецки и Гете почти наизусть дует. Байрона режет в подлиннике». Тяга к изучению других языков у него сохранялась на протяжении всей его непродолжительной жизни. Когда он оказался на Кавказе, то принялся учить азербайджанский (татарский, по тогдашней терминологии) язык, который, по его оценке, «здесь и вообще в Азии необходим, как французский в Европе». Обучал его азербайджанскому языку не кто иной, как известный азербайджанский просветитель Мирза-Фатали Ахундов, служивший переводчиком в канцелярии кавказского наместника. Прекрасно играл на скрипке и фортепьяно, а также рисовал. Не по годам развитый он, конечно, глубже по сравнению со своими сверстниками понимал жизненные явления. Н.С. Мартынов, с которым учился вместе в школе гвардейских юнкеров, убийца великого поэта, отмечал в биографических записках: «Лермонтов, как юноша, настолько превосходил по своим умственным способностям всех других товарищей, что и параллели между ними провести невозможно…. Годами он был не старше других, но опытом и воззрением на людей оставлял их за собою. На этой почве у него не могли не возникать со сверстниками столкновения».
Состояние одиночества было вызвано и отсутствием глубокой и взаимно поглощающей любви. В своем дневнике он писал, что впервые чувство любви испытал в 10 лет. «Мы были большим семейством на водах Кавказских: бабушка, тётушки, кузины. — К моим кузинам приходила одна дама с дочерью, девочкой лет 9. Я её видел там. Я не помню, хороша собою была она или нет. Но её образ и теперь ещё хранится в голове моей; он мне любезен, сам не знаю почему. — Один раз, я помню, я вбежал в комнату: она была тут и играла с кузиною в куклы: моё сердце затрепетало, ноги подкосились. — Я тогда ни об чём ещё не имел понятия, тем не менее это была страсть, сильная, хотя ребяческая: это была истинная любовь <…> Белокурые волосы, голубые глаза, быстрые, непринуждённость — нет; с тех пор я ничего подобного не видал, или это мне кажется, потому что я никогда так не любил, как в тот раз. Горы кавказские для меня священны…». (Егорова Е. Впечатления детства в творчестве Лермонтова. https://proza.ru/2021/02/11/2086 /) Однако на жизненном пути так и не повстречалась ему та девушка или женщина, которая полюбила бы его страстно, как и он ее. Ему не суждено было испытать семейного счастья, заключающегося в супружеской верности и воспитании сначала детей, а затем внуков. Известно, семейные узы ко многому обязывают и, прежде всего, к отказу от безрассудных поступков. Не случайно в стихотворениях-исповедях «Мне грустно», «Нет, не тебя так пылко я люблю», «Портрет» и во многих других им отмечается тоска по большому взаимному чувству. В романсе «Выхожу один я на дорогу», который мы обозначили, как одно из итоговых в поэтическом творчестве великого поэта, он прямо указывал на следующее желание: не просто навеки заснуть, а чтобы в этом состоянии день и ночь слушать сладкий голос про любовь.
Все эти жизненные перипетии не могли не наложить отпечаток на его физическое и нравственное состояние как личности. К 27 годам он познал полное ничтожество светской жизни, к которой он так стремился с юношеских лет. При всей ее внешней яркости, красоты и веселой беззаботности он убедился на собственном примере: насколько она пошла и безжалостна, если ты не вписался в ее определенные рамки.
«Но что такое свет?
Толпа людей, то злых, то благосклонных,
Собрание похвал незаслуженных
И стольких же насмешливых клевет».
А. Герцен в статье «Русская литература: Михаил Лермонтов» писал: «В отличие от Пушкина Лермонтов никогда не искал мира с обществом, в котором ему приходилось жить: он смертельно враждовал с ним — вплоть до дня своей гибели…. Подобно Байрону он глубоко презирал общество».
Самое главное, считаю, он оказался совершенно не понятым официальными властями, когда выступил в защиту убитого на дуэли А.С. Пушкина. Обличающее произведение Лермонтова петербуржцы восприняли горячо: листовки со стихотворением раздавали на улицах, а отдельные строки учили наизусть. Его стихотворение «Смерть поэта» настолько взбудоражило петербургское общество, что один из анонимов прислал на имя Царя копию второго варианта произведения и без эпиграфа с названием «Воззвание к революции». («Воззвание к революции», или «Смерть поэта». https://soiro64.ru/2022/03/02/vozzvanie-k-revoljucii-ili-smert-pojeta/) В эпиграфе устами одного из героев французской трагедии «Венцеслав» (ХYII век) М.Ю. Лермонтов говорит:
«Отмщения, государь, отмщения!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила
Чтоб видели злодеи в ней пример».
Эпиграф наглядно свидетельствовал о том, что Михаил Юрьевич именно с Николаем I связывал неотвратимость наказания убийца великого поэта в назидание будущим «злодеям», Просматривая немало публикаций этого стихотворения в советский период, замечаешь, что оно издавалось без эпиграфа. А без него стихотворение действительно воспринималось как антицаристское. Отсюда и понимание соответствующей реакции царских властей. Кто-то из завистников его таланта или просто недоброжелателей поступил с ним очень зло, жестоко подставил его в глазах Царя. Лермонтов написал два варианта этого стихотворения. Первоначально оно заканчивалось следующими строчками:
«Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать».
Сохранилось свидетельство, когда Николай I познакомился с этим текстом, то сказал: «Этот, чего доброго, заменит России Пушкина», а великий князь Михаил Павлович заявил: «От этого зреющего поэта надо ждать хороших плодов». (Берязев В. Развенчание мифа о скверном поручике. / Литературная Россия. № 2023 / 23, 16.06.2023 г.) Через несколько дней после написания стихотворения у М.Ю. Лермонтова на квартире возникла острая дискуссия со своим родственником, сотрудником тогдашнего МИД Николаем Столыпиным. Последний выступил в поддержку Д. Дантеса, добавив, что иностранцы не подлежат законам Российской Империи. М.Ю. Лермонтов счел несправедливым наказание, назначенное Дантесу. В России еще со времен Петра I существовал строгий закон за участие в дуэлях, — осудить могли вплоть до смертной казни. Французу изначально назначили высшую меру наказания, но потом его просто выслали из страны. (За что Николай I сослал поэта Михаила Лермонтова на Кавказ.https://weekend.rambler.ru/read/48246950/?utm_content=weekend_media&ut) К тому же он окончательно понял, что многие царские сановники день ото дня после дуэли презрительно характеризовали Пушкина, как личность и как поэта. Все это происходило, по его мнению, на фоне великодушного отношения Царя к семье убитого поэта, и тогда решил дать второй вариант стихотворения. В нем в гневной форме дает самую нелицеприятную характеристику петербургскому светскому обществу. По мнению ряда видных литературоведов (Скатов Н.Н., Дудина М.А. и др.), концепция данных строк во втором варианте стихотворения опирается на пушкинские в историческом плане представления о «новой аристократии» (прозападной по своим поступкам и убеждениям – В.К.). Она захватила все ключевые позиции в обществе и оттеснила «старое дворянство», с судьбой которого Пушкин связывал национальную и культурную традицию России. Во втором варианте стихотворения появляются знаменитые строчки:
«А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли, и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!».
В сообщении А. Бенкендорфа Николаю I отмечалось: «Я уже имел честь сообщить Вашему императорскому величеству, что я послал стихотворение гусарского офицера Лермонтова генералу Веймарну, дабы он допросил этого молодого человека и содержал его при Главном штабе без права сноситься с кем-либо извне. Покуда власти не решат вопрос о его дальнейшей участи, и о взятии его бумаг как здесь, так и на квартире его в Царском Селе. Вступление к этому сочинению дерзко, а конец – бесстыдное вольнодумство, более чем преступное. По словам Лермонтова, эти стихи распространяются в городе одним из его товарищей, которого он не захотел назвать». В Резолюции Николая I отмечалось: «Приятные стихи, нечего сказать; я послал Веймарна в Царское Село осмотреть бумаги Лермонтова и, буде обнаружатся еще другие подозрительные, наложить на них арест. Пока что я велел старшему медику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, не помешан ли он; а затем мы поступим с ним согласно закону». [6, С. 486.] Бенкендорф. Докладная записка о стихотворении Лермонтова «Смерть поэта» и Резолюция Николая I./ http://lermontov-lit.ru/lermontov/vospominaniya/vospominaniya-5.htm
Трудно сказать: был ли Царь в ходе расследования знаком с содержанием лермонтовской объяснительной записки, в которой он объяснил мотивы написания второго варианта стихотворения «На смерть поэта». В ней говорилось: «Сам я их [стихов] никому больше не давал, но отрекаться от них, хотя постиг свою необдуманность, я не мог: правда всегда была моей святыней и теперь, принося на суд свою повинную голову, я с твердостью прибегаю к ней, как единственной защитнице благородного человека перед лицом царя и лицом божиим». (За что Николай I сослал поэта Михаила Лермонтова на Кавказ. Газета Ru. 04 марта 2022. https://weekend.rambler.ru/read/48246950/?utm_content=weekend_media&utm_me) В записке Лермонтова было четко указано, что он возлагает в лице Царя надежды на достойное наказание убийцы Пушкина. Факт остается фактом, Николай I в мотивах написания Лермонтовым стихотворения «На смерть поэта» не разобрался и потребовал в знак наказания сослать Лермонтова на Кавказ для участия в боевых действиях против горцев. После восстания декабристов в 1825 году на всю оставшуюся жизнь у Царя в душе остался осадок боязни возникновения очередного бунта или заговора в офицерских и общественных кругах. Этот страх был не беспочвенен. Приведем следующий пример, связанный с поведением одного из героев Отечественной войны 1812 года графа, генерал-майора М.Д. Мамонова. Еще вовремя зарубежного похода во Францию из-за буйного его нрава и нежелания подчиняться вышестоящему командованию пришлось расформировать его полк. После войны он увлекся масонскими идеями, придумав тайный Орден Русских Рыцарей. В своем подмосковном поместье построил крепость, закупил пушки и поставил под ружье своих крепостных. Руководство страны заподозрило подготовку мятежа. Незадолго до восстания декабристов М.Д. Мамонов силой был доставлен в Москву и посажен под домашний арест. Нового императора Николая I он не признал, и присягать ему отказался. Он стал писать указы на правах представителя рода Рюриковичей, оспаривая права Романовых на престол. Он был объявлен психически больным и до конца своих дней содержался в психиатрической больнице. (Клянись не страшиться. // Российская газета. 8 августа, 2012 г.)
М.Ю. Лермонтову, несмотря на проявленную незаурядную храбрость воинскую смекалку в боях на Кавказе, по инициативе Царя дважды было отказано в награждении орденами Станислава и Владимира и золотой полусаблей «За храбрость». После трагической смерти великого поэта в официальной печати было запрещено говорить о характере ухода его из жизни. В петербургских салонах, по свидетельству секунданта князя А. Васильчикова, сообщение о его гибели на дуэли было воспринято со словами: «Туда ему и дорога». О такой предполагаемой реакции светского общества Лермонтов проникновенно написал задолго (1830 г.) до своей трагической смерти.
«Когда же весть
Кровавая примчится
О гибели моей
И как победе станут веселиться
Толпы других людей».
На наш взгляд, к великому сожалению, к трагической развязке привел довольно сложный и неуравновешенный характер М.Ю. Лермонтова. Один из современников, князь М.Б. Лобанов-Ростовский отмечал: «С глазу на глаз и вне круга товарищей он был любезен, речь его была интересна, всегда оригинальна и язвительна. Но в обществе это был настоящий дьявол, воплощение шума, буйства, разгула, насмешки». По воспоминаниям товарища по военной службе на Кавказе, а затем секунданта на роковой дуэли А.И. Васильчикова, «В Лермонтове было два человека: один добродушный для небольшого круга ближайших своих друзей. И для тех немногих лиц, к которым он имел особенное уважение, другой – заносчивый и задорный для всех прочих его знакомых. Отдавая полную справедливость внутренним побуждениям, которые внушали Лермонтову глубокое отвращение от современного светского общества, нельзя, однако, не сознаться, что это настроение его ума и чувств было невыносимо для людей, которых он избрал для своих придирок и колкостей, без всякой видимо причины, а просто как предмет, над которым он изощрял свою наблюдательность . Положа руку на сердце, всякий беспристрастный свидетель должен признаться, что Лермонтов сам, можно сказать, напросился на дуэль и поставил противника в такое положение, что он не мог его не вызвать». Ныне здравствующий потомок, правнучатый племянник поэта В. Соколов-Лермонтов, считает, что воспоминания современников, в которых Лермонтов характеризуется как капризный, психически неуравновешенный человек, носят клеветнический характер, играя на руку высокопоставленным предателям государственных интересов. (Соколов-Лермонтов А. Приговор судьбы. //АиФ, № 42, 2014 г.) Обращаем внимание, что никто из современников не употреблял такие слова при описании его натуры. С другой стороны, не доверять оценке большинства современников поведения Лермонтова на людях, вряд ли есть смысл. При характеристике черт его характера, все они обращают внимание на двойственность его поведения, а не просто пытаются очернить его натуру.
Лишь при Александре II через 14 лет после трагического события с его имени был снят запрет и в печати появились первые статьи о дуэли Лермонтова с Мартыновым. Тогда в результате резко возросшего в российском обществе интереса к творчеству опального поэта и понимания его в качестве достойного преемника наследия Пушкина, дуэль стала восприниматься не как бытовое, а исторически трагедийное событие в культурной и общественной судьбе России. В эти годы публикуются почти все произведения М.Ю. Лермонтова: около 400 стихотворений и поэм и 1,5 десятка повестей, пьес и рассказов. В то время как при его жизни было издано чуть более 30 произведений. По свидетельству современников жизнь Мартынова в моральном плане стала невыносимой. В глазах общественности он воспринимался не иначе, как убийца великого поэта. Именно с того момента он стал ежегодно в день дуэли посещать церковь для замаливания смертного греха. По свидетельству одного из секундантов, когда была дана команда «стреляться», то Лермонтов стрельнул в воздух и опустил пистолет дулом вниз, показывая знаком, что не желает стрелять. Не двигаясь с места, как бы указывал оппоненту, стреляй, если ты хочешь, я в твоей власти. Либо Мартынов не понял или не хотел понять жест Лермонтова, хладнокровно застреливает последнего. Кстати, дуэль Лермонтова с Мартыновым один к одному воспроизводит дуэль между литературными персонажами лермонтовской повести «Герой нашего времени» Печориным и Грушницким. Как Печорин Грушницкому, так и Лермонтов решил предоставить Мартынову все выгоды в дуэли с целью испытать того: «могла в его душе проснуться искра великодушия и тогда, все бы устроилось бы к лучшему». Подобное испытание Мартынова, чтобы в душе того проснулась искра великодушия, обернулось гибелью М.Ю. Лермонтова и невосполнимой потерей для просвещенной России.
В поэтическом творчестве есть одно стихотворение, знакомство с которым наглядно подтверждает, что погиб не просто великий поэт в России, а больше чем поэт, свидетельствует тот факт, что он уже в юношеском возрасте мог предвидеть события в России на десятки лет вперед. В возрасте 67 лет мне случайно на глаза попалось его юношеское стихотворение « Предсказание». Вот его текст.
«Настанет год, России черный год,
Когда царей корона упадет,
Забудет чернь к ним прежнюю любовь,
И пища многих будет смерть и кровь,
Когда детей, когда невинных жен,
Низвергнутый не защитит закон,
Когда чума от смрадных, мертвых тел
Начнет бродить среди печальных сел,
Чтобы платком из хижин выживать,
И станет глад сей бедный край терзать,
И зарево окрасит волны рек:
В тот день явится мощный человек,
И ты его узнаешь – и поймешь,
Зачем в руке его булатный нож:
И горе для тебя! – твой плач, твой стон
Ему тогда покажется смешон,
И будет все ужасно, мрачно в нем
Как плащ его с возвышенным челом».
Оно было написано им в 16 лет под впечатлением убийства родного брата бабушки Н.А. Столыпина, губернатора Таврической губернии в ходе крестьянских волнений. Заметим, через 81 год будет убит другой представитель рода Столыпиных, его праправнук — П.А. Столыпин, Премьер-Министр, который гордился своим родством с Лермонтовым. Юноша Лермонтов настолько верно в мистически форме воспроизводит мрачное будущее России в случае падения царской короны, что просто берет оторопь: как он смог гениально предвидеть. Для сравнения: юноша Пушкин в этом возрасте писал стихи, призывая к расправе не только над Царем, но и со всей его семьей, совершенно не думая о последствиях кровавой драмы для страны.
«Самовластительный злодей!
Тебя, твой трон я ненавижу,
Твою погибель, смерть детей
С жестокой радостию вижу.
Читают на твоем челе
Печать проклятия народы,
Ты ужас мира, стыд природы,
Упрек ты богу на земле».
За 87 лет до отречения Царя от трона Лермонтов предсказал, что его свержение обернется в конечном итоге кровавой братоубийственной гражданской войной в России в силу потери государственного стержня в лице царской власти. В кровавости ее он не сомневался. В качестве подтверждения можно взять содержание неоконченной им повести «Вадим», которую написал в 18 лет. В ней, посвященной пугачевскому бунту, он живописует жестокие картинки расправы холопов над своими господами. Он характеризует их действия как акт возмездия за зверское отношение к ним со стороны господ. «Каждая старинная и новая жестокость господина была записана его рабами в книгу мщения и только кровь могла смыть эти постыдные летописи».
В «Предсказании» в аллегорической форме, думается, он показал и роль Запада в свержении Царя. Человек, в котором «все ужасно, мрачно в нем, как плащ его с возвышенным челом», есть персонаж, подобный Наполеону. Почему? В другом стихотворении «Наполеон», появившемся незадолго до этого, описывая его, как полководца, употребляет фразу: «Сей острый взгляд с возвышенным челом»». Может быть, наша догадка недостаточно научна, тем не менее, сегодня мы знаем, что в свержении Царя в Феврале 1917 года прозападная либеральная оппозиция (кадеты и октябристы) опиралась на активную поддержку представителей английского и французского посольств. Если не сказать, они руководили либеральной оппозицией. Все началось с убийства Григория Распутина, который еще в 1914 году просто умолял Царя Николая II не воевать с Германией, предсказывая большие беды стране вплоть до ликвидации царского престола. Николай II не послушался. Через год после начала войны Г. Распутин предлагал выйти из нее путем заключения сепаратного мирного договора с Германией. (Черных Е. Убийство Г. Распутина организовала английская разведка. //Комсомольская правда. 28 декабря, 2016 г.) Это входило в противоречие военным интересам Англии и Франции, поскольку им пришлось бы одним воевать против Германии. Тогда в высших кругах Англии было принято решение с помощью противников Г. Распутина физически его уничтожить.
К столетию МИ 6 (секретная английская разведка – В.К.) в 2006 году обнародовала документы, подтверждающие участие данной организации в убийстве Г. Распутина. Западные круги поспособствовали кровавой развязке с царской семьей. Правительства Англии и Франции полностью отвергли просьбы Николая II и Временного правительства о возможности предоставления политического убежища для царской семьи в одном из европейских государств. Для них он был отыгранной политической картой. Тогдашний премьер-министр Англии Ллойд Джордж прямо заявил, что отстранение русского царя от власти была одной из задач мировой войны. Он говорил своим коллегам по кабинету: «Царь — это символ единой могущественной России, именно ему в секретных соглашениях мы обещали передать проливы и Константинополь, и было бы верхом безумия принимать его в Британии, способствуя тем самым реставрации романовской династии». (Цит. по: Терентьев А. Почему англичане не приютили кузена Ники?// http://yarcenter.ru/articles/history/nam-nuzhna-slabaya-rossiya-63670/ )
В советское время некоторые исследователи его творчества утверждали, что с Лермонтова «русская литература прощается с культом царской власти и царской личности». (Выделено нами – В.К.) (Архипов В. Поэзия подвига. Вступительная статья к собр. соч. Лермонтова в 4-х томах. Т. 1, М., «Правда», 1969 г.) На самом деле, данную линию необходимо связывать с творчеством Радищева, Рылеева, Герцена, Полежаева, Шевченко, Чернышевского, Писарева и других представителей революционно-демократического крыла в русской литературе ХIХ века. Именно в их произведениях Царь и его окружение выглядил, как скопище угнетателей, по которым плачет плаха или виселица.
Итак, по сложности и богатству сюжетов творческое наследие М.Ю. Лермонтова, и, прежде всего, его поэзия, занимает исключительное место в русской литературе. Сегодня в литературных кругах России формируется понимание, вслед за великим русским критиком В.Г. Белинским, что «Мы лишились в Лермонтове поэта, который по содержанию шагнул бы дальше Пушкина». До этого в письме к В.П. Боткину он отмечал: «О, это будет русский поэт с Ивана Великого! Чудная натура!». Каждый, кто из нас живущих на русской земле, однажды оказавшись под обаянием поэзии Лермонтова, на всю оставшуюся жизнь проносит, выражаясь словами выдающегося советского лермонтоведа И. Андронникова, «в душе его образ — грустного, нежного, властного, скромного, смелого, язвительного, застенчивого и благородного, к тому же наделенного удивительно проницательным умом».
Корнилов В.И.
Председатель Ярославского отделения РУСО, доц., к.э.н.